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Qui n’a pas regretté » d’avoir envoyé un mail compromettant qui ressurgit parfois des années plus tard ?

Ben… il paraît que le courriel qui ne laisse pas de traces pourrait exister !

Le magazine Die Zeit s’interrogeait il y a quelques temps en posant la question suivante : « Est-il normal qu’une information envoyée par courriel pour être lue dans l’instant reste indéfiniment stockée sur les serveurs de Google & Co ? »

C’est vrai quoi, est souhaitable que, des années après, votre ancien collègue de bureau devenu votre chef puisse encore consulter les photos d’une soirée de beuverie que vous lui aviez envoyées par courriel ?

Des chercheurs de l’université de l’Etat de Washington à Seattle ont répondu par la négative et créé le courriel qui s’autodétruit au bout d’un laps de temps donné. «  Le principe est malin : avant l’envoi, le rédacteur du courriel, d’un clic de souris, crypte son contenu. La clé de cryptage est ensuite morcelée en plusieurs parties. Tous ces morceaux sont distribués de façon décentralisée sur une plate-forme d’échange de fichiers en ligne [pour que personne ne puisse la reconstituer]. La clé originale est détruite. Chaque destinataire du courriel va, pendant un temps donné, pouvoir déchiffrer le message qui lui est parvenu sous forme de charabia incompréhensible. Mais, quand les morceaux de la clé sont ôtés du réseau, le texte ne peut plus être décodé et reste à jamais indéchiffrable dans les boîtes mail de ceux qui l’ont reçu. »

Pour l’instant, sous sa forme actuelle, c’est super compliqué à utiliser mais l’idée est lancée !

C’est sûr, le courriel qui s’autodétruira arrivera tôt ou tard.

Il répond à un besoin grandissant.

Le dilemme sera alors, avant de procéder à un envoi, de savoir si oui ou non je veux vraiment que ce texte puisse encore être lu dans dix ans !

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Séduite par les artistes d’aujourd’hui, figures contemporaines, nouveaux talents, je vous propose un tableau, une sculpture, une installation coup de cœur chaque lundi…

Une occasion de rencontrer l’œuvre et son auteur…

Helicopter XVI (The Invitation) , 2001

Huile sur toile -  274 cm X 548 cm

Franz Ackermann

Né en 1963, à Neumarkt St. Veit (Allemagne), vit et travaille à Berlin

Il peint des tableaux dynamiques, aux couleurs vives, symboles du chaos et des mutations de nos métropoles à l’ère de la mondialisation. Ses formes architecturales font cho aux bouleversements multiples que les grandes villes ont connus ces dix dernières années, tant structurels que sociaux, politiques, économiques, culturels ou ethniques.

La fluidité des passages entre les couleurs et les formes donne aux images d’Ackermann une densité physique fluctuante, transformant ses paysages urbains en entités vivantes, de chair et de sang. Pars certains aspects, son travail exprime le boom du bâtiment, les mouvements économiques et la nouvelle donne culturelle de sa ville natale, Berlin, depuis la chute du mur en 1989 et la réunification des deux Allemagnes. Son projet repose sur ses expériences de voyage (le premier à Hong Kong, après un diplôme aux Beaux-Arts), peintures et œuvres sur papier servant de diagrammes subjectifs ou d’instantanés des villes visitées.

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La Chronique de Mouvimax

A mercredi.

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Je savais que dans mon dos, il allait et venait, muet.

LAC DE VASSIVIERE

Le miracle de l’Ile-aux-Pierres !

Qui y croyait, il y a deux ans, lorsque Marc Sautivet, professeur de mathématiques à Limoges et passionné d’art moderne, lança un concours international qui sélectionna 15 sculpteurs avec, pour unique obligation la réalisation d’œuvres en granit, la pierre traditionnelle de la région.

Aujourd’hui, non seulement les 15 sculptures réalisées par les artistes retenus sont en place, mais elles sont parfaitement intégrées au site.

Vassivières-en-Limousin est un lac artificiel de 1 000 hectares aux rives découpées, mis en eau par l’EDF en 1947. L’été, les vacanciers y viennent nombreux. Les sculptures sont en plein dans la réalité sociale. Les jeunes mariés ont pris l’habitude de poser pour la photo souvenir devant le Berger de Pierre Digan. Les nageurs font sécher leurs serviettes de bain sur les arcs archaïques de Linder.

L’immense table métaphysique de Prentice, qui hésite entre l’autel et la femme couchée, est utilisée pour les pique-niques. Chaque 21 juin, on fête la Saint-Jean devant une sculpture minimaliste de François Bouillon ornée de 32 godets dans lesquels on fait brûler de l’huile.

Jung regretterait que l’homme moderne, discoureur, rationaliste, ne sache plus cacher des œufs dans l’herbe à Pâques, ou décorer un arbre de Noël sans trop chercher à comprendre pourquoi. Il y voyait un danger grave pour l’avenir de la civilisation. C’est avec notre fonds irrationnel commun que renoue Vassivière. Comme au néolithique, lorsqu’il y avait la Pierre aux fées ou la Table aux druides, « L’art dans l’île », comme on dit « l’art dans la rue ». Preuve que la coupure est loin d’être irrémédiable entre les créateurs modernes et le public.

n.m

Architecture - Plafond, dessous d'un plancher, d'un larmier, d'une architrave, parfois orné de compartiments, de caissons, de rosaces, etc.

Par métonymie -  Partie saillante d'une poutre sous un plafond 

« Soffites à nimbe, galeries à colonnettes, à ogives, à trèfles, ménagées dans l'épaisseur des murs » Chateaubr., Mém., t. 4, 1848, p. 412

«…  Ce sont eux qui souffrent de cette présence qui me end absente à leurs côtés. Cette présence avec laquelle je m’endors et je m’éveille. Cette présence avec laquelle je cuisine. Je prends une douche. J’habille mes enfants. Je fais les ourses. Je conduis. Cette présence avec laquelle je vis dans toute l’exclusivité que l’obsession impose. …»

Très grand vent, qui, hier, a couché un petit arbre.

Tout le monde a défilé devant le défunt.

Les enfants ont pu - merveille – entrer dans l’arbre par le dessus.

Il aurait fallu, avant qu’on l’enlève, dessiner sa trace au sol, en détourant chaque feuille.

A le voir sur le pavé, depuis les fenêtres du troisième, évasé comme une robe, je me suis dit que peut-être le coup de vent avait tout balayé sauf lui.

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Beaucoup, peu, suffisamment ou déraisonnablement

avec ou sans intérêt…

les chiffres vous parleront

 chaque vendredi…

 Une façon de vous rendre quelques comptes…

181 millions de dollars: C'est le montant total de la vente aux enchères d'art impressionniste et moderne réalisée par Sotheby's, à New York, où quelques records ont été battus. La toile Un jeune Arabe de Kees Van Dongen (1910) a été adjugée 13 802 500 dollars et une autre d'André Derain, Barques au port de Collioure (1905), pour 14 millions de dollars.

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